雨夕排闷二首 其一

作者:顾敻 朝代:元代诗人
雨夕排闷二首 其一原文
不仅使情景交融,也使思乡恋国之情表达得更为强烈,更为深长。另外,在绝句格式上,这一首采用(...)
多情公子能相访,应解回风暂借春。
元来你深深的花底将身儿遮,搽搽的背后把鞋儿捻;涩涩的轻把我裙儿拽,煴煴的羞得我腮儿热。小鬼头!撞破我也么哥,撞破我也么哥!我一星星的都索从头儿说。
首联叙事,颔联描写,颈联抒情,尾联总结。通篇是“登岳阳楼”诗,却不局限于写“岳阳楼”与“洞庭水”。诗人屏弃眼前景物的精微刻画,从大处着笔,吐纳天地,心系国家安危,悲壮苍凉,催人泪下。时间上抚今追昔,空间上包吴楚、越关山。其(...)
向夜欲归愁未了,满湖明月小船回。
七(...)
平生踪迹遍天涯,四海原来是一家。涂炭生民谁拯救,何时正统立中华。某姓赵名匡胤,乃指挥弘殷之子。自幼好使枪棒,攻习韬略,游历关陕,结识天下知名之士。这个是幽州赵普,曾参随我父四方征伐,充帐前判官;这一人乃曹彬,灵寿人氏;这一人乃郑恩,大梁人氏;这一人乃楚昭辅,宋州人氏,皆与我相交至密,结为兄弟,虽古之关张,不过如此。今日无事,在此闲行了一会。众兄弟,权此告别,明日再会。先天成数久精通,八卦循环掌握中。岁在庚申天下定,乾元九五见真龙。某姓苗名训,字光裔,大梁人氏。自幼习《周易》先天之数,兼通星纬之学。如今周朝世宗登基,国步多艰,某因此隐于草泽,以卖卜为生。我见王气正兆大梁,必然有真命帝主出世。我今在汴梁桥下开张卦肆,打扫干净,看有甚么人来。兄弟,咱别了众兄弟,行来不觉将(...)
春天,我爱它花草的芬芳,树林的茂盛。在这里可以吸入纯净新鲜之气,使人心平气顺,使人气血舒畅。夏夜,我爱它泉水轻流,清风凉爽。在这里可以消去烦恼,解脱酒醒后的疲惫,激发游人的兴致。山上的树林是亭子的大伞,四周的岩石是亭子的屏障,云从亭子的栋梁上生出,水与亭的台阶相齐平。你坐着玩赏,可用亭椅下清泉洗脚;你卧着玩赏,可在枕上垂竿钓鱼。又加清澈的潺潺涧水,不息地缓缓在眼下流过。不论你是个凡夫俗子,或者是出家的人,你看到的听到的邪恶门道,你想着的要说的肮脏念头,不待那清泉洗涤,一见冷泉就能除去尘垢。不知不觉中给人的利益、好处说不完!所以我说:冷泉亭,是余杭郡最优美的地方、灵隐寺第一的去处啊!
首句写这位姑娘的身分和容貌。她是越州的一位采菱姑娘。这时,她刚刚打扮好,出现在镜湖的湖心,边采菱边唱着歌。次句写她的心情。她当然知道自己长得美艳,光彩(...)
世事炎凉,黄昏中下着雨,打落片片桃花,这凄凉的情景中人的心也不禁忧伤. 晨风吹干了昨晚的泪痕,当我想把心事写下来的时候,却不能够办到,只能倚着斜栏,心底里向着远方的你呼唤; 和自己低声轻轻的说话,希望你也能够听到. 你能听到吗? 想忘记以前的美好时光,难; 能和远方的你互通音信,倾诉心事,难; 在这个世情薄,人情恶的 境遇中生存,更是难上加难! 今时不同往日,咫尺天涯,我现在身染重病,就像秋千索. 夜风刺骨,彻体生寒,听着远方的角声,心中再生一层寒意,夜尽了,我也很快就像这夜一样了吧? 怕人询问,我忍住泪水,在别人面前强颜欢笑. 我想在别人面前隐瞒我的病情; 隐瞒我的悲伤; 隐瞒这种种悲伤(...)
首联破题,刻画落花时一片迷离凄苦的景象,状物而不滞于物。起句,诗人捕捉住所咏物的自然特征,以“素”、“红”代指花。唐人韩偓有“皱白离情高处切,腻红愁态静中深”(《惜花》)之句,么“白”、“红”状花。用借代这一修辞手法,使事物形象逼真。花的娇艳、春的绚丽如在目前。然而,它们却红颜薄命,夭折了,令诗人叹惋。“坠”、“翻”两字形象生动,情态感人,是从杜牧《金谷园》“落花犹似坠楼人”句化出。花本来是无情之物,却道“各自伤”,是说花有人性。落花的自伤飘零,乃诗(...)
雨夕排闷二首 其一拼音解读
bú jǐn shǐ qíng jǐng jiāo róng ,yě shǐ sī xiāng liàn guó zhī qíng biǎo dá dé gèng wéi qiáng liè ,gèng wéi shēn zhǎng 。lìng wài ,zài jué jù gé shì shàng ,zhè yī shǒu cǎi yòng (...)
duō qíng gōng zǐ néng xiàng fǎng ,yīng jiě huí fēng zàn jiè chūn 。
yuán lái nǐ shēn shēn de huā dǐ jiāng shēn ér zhē ,chá chá de bèi hòu bǎ xié ér niǎn ;sè sè de qīng bǎ wǒ qún ér zhuài ,yūn yūn de xiū dé wǒ sāi ér rè 。xiǎo guǐ tóu !zhuàng pò wǒ yě me gē ,zhuàng pò wǒ yě me gē !wǒ yī xīng xīng de dōu suǒ cóng tóu ér shuō 。
shǒu lián xù shì ,hàn lián miáo xiě ,jǐng lián shū qíng ,wěi lián zǒng jié 。tōng piān shì “dēng yuè yáng lóu ”shī ,què bú jú xiàn yú xiě “yuè yáng lóu ”yǔ “dòng tíng shuǐ ”。shī rén píng qì yǎn qián jǐng wù de jīng wēi kè huà ,cóng dà chù zhe bǐ ,tǔ nà tiān dì ,xīn xì guó jiā ān wēi ,bēi zhuàng cāng liáng ,cuī rén lèi xià 。shí jiān shàng fǔ jīn zhuī xī ,kōng jiān shàng bāo wú chǔ 、yuè guān shān 。qí (...)
xiàng yè yù guī chóu wèi le ,mǎn hú míng yuè xiǎo chuán huí 。
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píng shēng zōng jì biàn tiān yá ,sì hǎi yuán lái shì yī jiā 。tú tàn shēng mín shuí zhěng jiù ,hé shí zhèng tǒng lì zhōng huá 。mǒu xìng zhào míng kuāng yìn ,nǎi zhǐ huī hóng yīn zhī zǐ 。zì yòu hǎo shǐ qiāng bàng ,gōng xí tāo luè ,yóu lì guān shǎn ,jié shí tiān xià zhī míng zhī shì 。zhè gè shì yōu zhōu zhào pǔ ,céng cān suí wǒ fù sì fāng zhēng fá ,chōng zhàng qián pàn guān ;zhè yī rén nǎi cáo bīn ,líng shòu rén shì ;zhè yī rén nǎi zhèng ēn ,dà liáng rén shì ;zhè yī rén nǎi chǔ zhāo fǔ ,sòng zhōu rén shì ,jiē yǔ wǒ xiàng jiāo zhì mì ,jié wéi xiōng dì ,suī gǔ zhī guān zhāng ,bú guò rú cǐ 。jīn rì wú shì ,zài cǐ xián háng le yī huì 。zhòng xiōng dì ,quán cǐ gào bié ,míng rì zài huì 。xiān tiān chéng shù jiǔ jīng tōng ,bā guà xún huán zhǎng wò zhōng 。suì zài gēng shēn tiān xià dìng ,qián yuán jiǔ wǔ jiàn zhēn lóng 。mǒu xìng miáo míng xùn ,zì guāng yì ,dà liáng rén shì 。zì yòu xí 《zhōu yì 》xiān tiān zhī shù ,jiān tōng xīng wěi zhī xué 。rú jīn zhōu cháo shì zōng dēng jī ,guó bù duō jiān ,mǒu yīn cǐ yǐn yú cǎo zé ,yǐ mài bo wéi shēng 。wǒ jiàn wáng qì zhèng zhào dà liáng ,bì rán yǒu zhēn mìng dì zhǔ chū shì 。wǒ jīn zài biàn liáng qiáo xià kāi zhāng guà sì ,dǎ sǎo gàn jìng ,kàn yǒu shèn me rén lái 。xiōng dì ,zán bié le zhòng xiōng dì ,háng lái bú jiào jiāng (...)
chūn tiān ,wǒ ài tā huā cǎo de fēn fāng ,shù lín de mào shèng 。zài zhè lǐ kě yǐ xī rù chún jìng xīn xiān zhī qì ,shǐ rén xīn píng qì shùn ,shǐ rén qì xuè shū chàng 。xià yè ,wǒ ài tā quán shuǐ qīng liú ,qīng fēng liáng shuǎng 。zài zhè lǐ kě yǐ xiāo qù fán nǎo ,jiě tuō jiǔ xǐng hòu de pí bèi ,jī fā yóu rén de xìng zhì 。shān shàng de shù lín shì tíng zǐ de dà sǎn ,sì zhōu de yán shí shì tíng zǐ de píng zhàng ,yún cóng tíng zǐ de dòng liáng shàng shēng chū ,shuǐ yǔ tíng de tái jiē xiàng qí píng 。nǐ zuò zhe wán shǎng ,kě yòng tíng yǐ xià qīng quán xǐ jiǎo ;nǐ wò zhe wán shǎng ,kě zài zhěn shàng chuí gān diào yú 。yòu jiā qīng chè de chán chán jiàn shuǐ ,bú xī dì huǎn huǎn zài yǎn xià liú guò 。bú lùn nǐ shì gè fán fū sú zǐ ,huò zhě shì chū jiā de rén ,nǐ kàn dào de tīng dào de xié è mén dào ,nǐ xiǎng zhe de yào shuō de āng zāng niàn tóu ,bú dài nà qīng quán xǐ dí ,yī jiàn lěng quán jiù néng chú qù chén gòu 。bú zhī bú jiào zhōng gěi rén de lì yì 、hǎo chù shuō bú wán !suǒ yǐ wǒ shuō :lěng quán tíng ,shì yú háng jun4 zuì yōu měi de dì fāng 、líng yǐn sì dì yī de qù chù ā !
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首联破题,刻画落花时一片迷离凄苦的景象,状物而不滞于物。起句,诗人捕捉住所咏物的自然特征,以“素”、“红”代指花。唐人韩偓有“皱白离情高处切,腻红愁态静中深”(《惜花》)之句,么“白”、“红”状花。用借代这一修辞手法,使事物形象逼真。花的娇艳、春的绚丽如在目前。然而,它们却红颜薄命,夭折了,令诗人叹惋。“坠”、“翻”两字形象生动,情态感人,是从杜牧《金谷园》“落花犹似坠楼人”句化出。花本来是无情之物,却道“各自伤”,是说花有人性。落花的自伤飘零,乃诗(...)
词的上半阕采用实写的手法,“芳草池塘,绿阴庭院,晚晴寒透窗纱。”一个温馨的庭院,一缕夕阳斜照,一个孤独的老人,在这斜阳的下面隐藏一个去国怀乡的心。后蜀·毛熙震《浣溪沙》词:“花榭香红烟景迷,满庭芳草绿萋萋。”明·沉鲸《双珠记·家门始终》:“万古千愁人自老,春来依旧生芳草。”这里词人以芳草自喻,有忠贞贤德之意。 接下来是“□□金锁,管是客来唦。”可能是孤独的老人期待着有朋友的幻觉,如金·董解元《西厢记诸宫调》卷一:“这妮子慌忙则甚那?管是妈妈使来唦!”“寂寞尊前席上,惟愁海角天涯。能留否?”孔融有一句名言:“座上客常满,杯中酒不空,吾之愿也。”这也是李清照的愿望,可见李清照如今的空虚。去国怀乡,身处异乡,连繁华的临安在李清照眼中也成为了遥不可及的海角天涯,留的住她的人,却留不住她的心。“酴醿落尽,犹赖有□□。”酴釄花落尽,幸亏有什么。写春去花落感伤时光的流逝是很多词人写词手法,李清照“犹赖”二字更显对流逝的无赖。 词的下半阕从回忆到(...)
南宋罗大经《鹤林玉露·辛幼安词》条云:“其题江西造口壁词云云。盖南渡之初,虏人追隆祐太后(哲宗孟后,高宗伯母)御舟至造口,不及而还,幼安因此起兴 。”此一记载对体会此词意蕴,实有重要意义。《宋史》高宗纪及后妃传载:建炎三年(1129)八月 ,“会防秋迫,命刘宁止制置江浙,卫太后往洪州 ,腾康、刘珏权知三省枢密院事从行。闰八月,高宗亦离建康(今南京市)赴浙西。时金兵分两路大举南侵,十月,西路金兵自黄州(今湖北黄冈)渡江,直奔洪州追隆祐太后。(...)

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作者介绍

顾敻 顾敻[约公元九二八年前后在世]字、里、生卒年均无考,约后唐明宗天成中前后在世前蜀王建通正时,(公元九一六年)以小臣给事内庭。久之,擢茂州刺史。后蜀建国,敻又事孟知祥,累官至太尉。性好诙谐,仁前蜀时,见武官多拳勇之夫,遂作武举谍以讥刺他们,一时传笑。敻工词,作风间似温庭筠,今存五十五首(见花间集及唐五代词)。

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